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阅文新合同：中国版的“角川商法”？五十年代的通俗文学改编电影和六十年代的版权形象和商业产品深度绑定并没有给日本内容产业文化带来天翻地覆的变革，尽管人们已经在铁臂阿童木的铁拳捶打下发现了“大IP”商业模式的掘金能力，但直到七十年代末才有人真正这首实践它，“大IP”在日本认识中更近似于“角川商法”。今天角川集团的主体前身是日本第四大出版商角川文库，以出版经典严肃文学起家，角川文库创始人角川源义去世后，长子角川春树子承父业，大举改革。文库本成本低、便于携带、发行量大，彼时一般只出版有读者基础的数目，新人作家只有在单行本大卖之后才会推出文库本。角川春树在担任角川文库总编时就力求将文库“时尚化”，要让文库本变得和化妆品一样，把角川文库作品变成一种“阅后即扔”的快消产品。出任社长后，角川文库涉足电影，开始“文、音、影”三位一体策略，将当时大势已去的作家横沟正史作品全部文库化，并拍摄《犬神家族》电影，大肆联动营销，在日本社会打造“横沟正史热”，人造热能十分奏效，后续又如法炮制“森村诚一热”、“赤川次郎热”。影视和文本营销联动彻底颠覆了日本社会对文库本的既有认识，“娱乐文学”逐渐取代“经典严肃文学”成为文库本的新形象。

还有一点值得一提，新兴起的公募FOF基金出现了减少货基配置比例的案例，第二批FOF中的中融量化精选混合（FOF）和前海开源裕源（FOF），均在招募说明书中提到“货币市场基金的投资比例不超过基金资产的5%”。后者拟任基金经理苏辛表示，设立5%的货基配置边界，更有利于基金管理人发挥资产配置能力，在权益投资上发力。但有业内人士提出，货币基金的避险功能还应得到发挥，在债券基金频频踩雷的背景下，FOF基金避险对货币基金需求较大。

王长田：美国的六大电影公司，一年大概发行120部电影，这些片子通常体量都会比较大，但是如果没有其他的电影做基础，那这些片子实际上也没有诞生的土壤。我们常说中国一年1000多部电影的产量太多了，我们应该减少数量，比如能不能降到100部。但是，如果没有1000多部影片去培养人，去做各种各样的探索，那就不可能诞生出排前面的几十部影片。

和桑德斯一样，奥卡西奥-科特兹拒绝公司捐款，而是依靠普通选民的小额捐款。据介绍，她的竞选资金中，有近7成个人捐款低于200美元，竞选资金总计约20万美元。相比之下，克劳利的竞选资金就多不少。《卫报》报道称，克劳利曾私下对选举表示过信心，从资金看克劳利的竞选资金超过300万美元，是奥卡西奥-科特兹的10倍多。

《规程》的发布，将填补北京地区网贷机构退出市场行为的监管空白，实现平台有序、良性、规范地退出，并有效遏制网贷平台风险，实现平稳退出，维护社会稳定。责任编辑：谢海平过去四年多来，京津冀协同发展总体上处于谋思路、打基础的阶段。丛亮表示，今后一个时期将进入攻坚克难期，他指出，发改委将根据党中央和领导小组的决策部署，会同有关部门和京津冀三地，有力、有序、有效地推进各项落实工作，重点要完成下面几个方面的任务：

这种模式为何说能够有效压制明星高片酬呢？因为首先，产业巨头旗下明星资源多，套路化产品化生产明星产品，议价能力强，比如说在韩国，每年各大学电影戏剧专业的毕业生就有上千人，再加上演艺企划公司培养的大量练习生，2010年到2014年间，韩国娱乐公司共推出了102个偶像组合，更新换代特别快。